为什么日本动画的片头总是90秒,正片总是24分钟?

文丨沉默尘星 审核丨canbuno

排版丨雪花 封面丨雪花

你有没有听过这样一句话——“自古OP 90秒,从左到右刚刚好”

虽然这句话已经有些绝迹,但b站过去的每部动画里,仍有大量“空降兵”在向指挥部致敬。

日本动画OP的时长总是完美地卡在90秒,b站播放器从左滑至右,也正好90秒。

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而对现在大多数日漫来说,正片的时长也总在24分钟左右。

当然,对于狂热漫迷来说,这点时长肯定意犹未尽,所以每次正片结束的时候,“蒂花之秀”们总会出来表演。

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(弹幕里谈到的短,一半是调侃、一半是真的不够看……)

但这两个时间数据并非空穴来风,而是在经历行业发展后,被市场定格下来的最好结果。

那么,OP 90秒和正片24分钟是如何被规定的?

OP 90秒的故事

实际上,很多OP并不都是90秒。

在这张2005年以前部分日本动画OP时长表可以看到,在那个时期,90秒上下的OP已经占了不少,但似乎没有什么严格的限制。

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但我们能看出一个现象:虽然歌曲的时长不固定,但在制作OP时,为了整体工序方便,制作方更偏向于将时长固定在完整时间。

那么为什么偏偏是90秒呢?

从TV动画的整体结构上看,OP起到了对节目分隔和过渡的作用,它宣示着上一个节目的结束和下一个节目的开始。正片是一集动画的主要部分,如果OP太长的话,肯定会影响正片体验。

另一方面,从OP的功能上看,OP要起到渲染气氛的作用(OP的曲风时常会与动画风格一致);同时,也要展示人物和完整的staff名单,如果过短的话,整个OP都贴满了文字,看起来自然也不好受。

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日本op大多数是流行乐,时长多在3到5分钟之间,结构多为主歌×2+副歌×2+其他过渡部分,而动画OP一般采用其短版,即前奏/副歌+主歌+副歌这样的形式。因此,在这样的处理下,即便是早期的日本动画,OP的时长也集中在80秒至100秒之间。

这个时长已经比较合适了,能够尽到OP的全部功能,也能让观众听完原曲的一部分(方便唱片公司卖歌),以带入气氛。

日本动画多为流水线作业,而OP其实是不一定能在动画临近放出时正式完工。因此为了方便动画制作,作曲人往往会给出音乐的试片demo,而动画制作公司就根据音乐试片进行画面初步的设计。折中的90秒成为翘楚。也正因为这样的流程,最终的OP画面也没有与音乐完美结合。

在上面统计的OP表格中,《攻壳机动队 S.A.C 2nd GIG》的OP其实在82秒左右就已经唱完了,但是OP画面却靠一张静态图和部分拖长的音乐,硬生生拖到了90秒。

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(对,就这一张图拖到了90秒)

如果音乐太长,不方便剪短的话,也会出现把前奏放在正片里,达到一种op神插入的效果,比如说《AIR》的OP《鸟之诗》。

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也有OP中穿插前情提要的《无头骑士异闻录》OP1《裏切りの夕焼け》。

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(顺带一提,它的第一集OP依旧是90秒)

有时候,刻意将OP剪辑成90秒并不是一件好事。《Re:创造主》的OP1就因为结束得太过突然,导致听感远不能达到原曲的震撼度。

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(去掉前面的ANIPLEX刚好90s,为了保证这个,停在原曲很微妙的地方)

日本动画为什么普遍为24分钟左右?这要从日本TV动画的发展史谈起。

正片24分钟的故事

上世纪50年代,日本动画还处于起步与探索阶段。当时限制动画制作发展的最大问题是:动画不同于影视,动画里所有的内容都是手绘的,由一张张手绘作画叠合、拼接而成的,而为了保证视觉上的相对流畅,每秒钟的作画张数几近24张(日本动画为24帧)。

可想而知,动画制作的工作量多么庞大。

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以日本第一部彩色动画电影《白蛇传》为例,其片长76分钟,作画时间7个月,累积作画81787张。这样换算下来,正常一集TV动画时间需要20000张的作画数量,这怎么可能吃得消?

在这样的情况下,那个男人出现了。

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(没错,又是他)

1963年由手冢治虫制作的并播出的《铁臂阿童木》被普遍认为是日本「有限电视动画」的开端。

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实际上,早在《铁臂阿童木》之前,就有一些动画在电视上播出了,但受限于动画制作的高要求,这些动画既短小也不具备影响力,在网上几乎已经销声匿迹。

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(现存最早的TV动画,10分钟不到的短片)

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(能找到的最早的动画连续剧,短片,也找不到什么记录)

手冢治虫在《铁臂阿童木》中采用了有限动画画法,即在保证剧情叙事顺畅的基础上,重复拍摄相同张或延长单张画面,并且作画时减小不必要的肢体细节。使得每秒需要的实际原画、工作量大幅减少。低成本的连续每周完成近30分钟的动画时长,这轰动了当时的日本乃至世界。

手冢治虫创造的这种模式,使得动画量产化成为了可能。在此之后业界纷纷效仿,同类动画大量涌现。

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(第一部彩色连续剧《森林大帝》、运动番先驱《巨人之星》等等,都是相当成功的作品)

每周30分钟时长正好迎合了TV的播放模式。对于一部电视播放的作品来说,一般都会选择把一档节目的时长定在一个比较整齐的时间。随着《铁臂阿童木》的大火,业界纷纷效仿,大多的TV动画都开始以30分钟为一集,其中包括6分钟的广告,这已成为了一种惯例。

以至于一些不在电视上播出的网络动画,也多多少少遵守了这样的原则。

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(只在Netflix上播出的恶魔人 Crybaby每集就是24分左右)

现在的一部30分钟的TV动画,播出顺序大致是这样的:开场、op→赞助商、广告→动画A part→广告→动画B part→ED→广告→下集预告→广告,之后衔接到下一个节目。

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(《名侦探柯南》这个经典转场,就是告诉你要播广告了)

说到底,无论是24分钟的正片还是90秒的OP,都是在调和正片和广告、内容与过渡的基础上,对动画标准的一种规范,也方便了电视对节目的编排。这本身没有什么问题,但随着动画的量产与商业化,这种模式的优劣也逐渐体现出来。

对一集动画来说,要保证叙事的完整不可能随随便便就结束,但正片的时长是固定的。当时长不足以将整个故事讲完的时候,就会对30分钟的内容编排进行一些调整。

比较好的情况是在OP和ED开始之前就插入前奏,配合当时的气氛,达到神插入的效果。

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(截自ED前,Re0的ED1就是在ED前放音乐,达到神插入的效果,当然,Re0的ED1跳过是常态)

如果再不够的话就会出现OP和ED消失的情况,这一点在第一集和最后一集往往比较常见,一方面也是为了充实正片的内容。

2018年10月播出的《魔法禁书目录3》,用了26集动画化了小说整整9卷的内容,这对于《魔禁》系列来说,是一个艰巨的工作。企划已经是不能再增加集数了,这边一卷的内容又过大。于是,正如大家所见,没有OP和ED在《魔禁3》里已成为常态。可惜即便如此,仍然没有将该讲的故事完全讲清楚。

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另一方面,保证每周完成30分钟的动画并非一件易事。现在再去回顾63年的《铁臂阿童木》,可以发现,那简直是PPT动画的经典。

对于一部的动画来说,都要提前数月开始制作,在开播前就已经全部完成也是正常的事。

如果制作来不及怎么办?JC社就被角川塞了一大批企划进来过,导致社内制作工期全乱,其制作质量也可想而知,这一点在《约会大作战3》上体现的淋漓尽致。

当然,《约战3》的情况属实并不常见,一般情况下,会选择停播或者播放总集篇来撑过一个星期。

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网络动画环境下的国产动画

相较于日本动画来说,国产动画起步较晚,也正好赶上了互联网的时代,所以国产动画都是网络动画,在制作时长上没有什么限制。不说其他好处,至少可以避免赶剧情的情况。

遗憾的是,现在的国产动画还未能将自由的优势转化为自身的优势。

前面提到,有些人喜欢刷“太短了”的弹幕,但放在国产动画里,那可能就代表“真的短”的意思了。虽然也有《灵笼》这样进度条充实的作品,但更多国产动画因为种种因素影响,长度相当有限,甚至包括了超长OP和ED。

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这里不评价做法的好坏,但要提的是,日本TV动画所形成的这样一套标准的规则,是否对动画业界一条完善的产业链有所帮助?

结语

宫崎骏曾表达过对手冢治虫的批判,认为现在动画产业存在的问题正是手冢模式遗留下来的产物。

但不得不说,手冢开创的模式并演变到现在正片24分钟、OP 90秒之类的固定的模式,使日本动画空前地发达。

无数优质的动画也表明了,24分钟是最合适的。

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修改于 2020-05-12 15:57

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